丁帆《新世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的11個病癥》，歷數(shù)了新世紀(jì)以來，國內(nèi)文學(xué)創(chuàng)作存在的諸多弊端，言辭激烈，火藥味十足——
丁帆的一篇舊文近日引發(fā)文學(xué)界大討論 近來，一篇由江蘇鳳凰文藝出版社的公眾號發(fā)布的文章，在微信朋友圈引起熱轉(zhuǎn)、熱議。 丁帆《新世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的11個病癥》，歷數(shù)了新世紀(jì)以來，國內(nèi)文學(xué)創(chuàng)作存在的諸多弊端，言辭激烈，火藥味十足。 文章的作者丁帆，是南京大學(xué)教授、國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)評論的領(lǐng)軍人物，他對現(xiàn)代快報記者表示，雖然文章是幾年前寫的，但是他的觀點(diǎn)在今天仍然有效。 “這些病癥依然存在，而且沒有任何減輕的跡象?！倍》f。 現(xiàn)代快報記者 倪寧寧/文 馬晶晶/攝 “文學(xué)病了 而且病得不輕” 這篇文章，最先是1月5日由江蘇鳳凰文藝出版社的公眾號推出的。一推出，便在朋友圈炸開了鍋，因?yàn)樗倪瓦捅迫?，不留情面，也因?yàn)樗囊徽Z中的—— “有些主流作家對事件和事物的判斷力下降，這不僅是思想能力的退化，同時也是審美能力衰退?！薄皠?chuàng)作中的反智化傾向越來越突出，作家自絕于知識分子的稱號，自甘為職業(yè)化的寫手?！薄白骷一痉艞壷卮箢}材，而過分注重‘一地雞毛’式的瑣碎日常生活題材。”“創(chuàng)作中的畫面感強(qiáng)化了，而矛盾沖突和人物性格相對弱化了，屏幕情結(jié)成為作家創(chuàng)作的潛在‘集體無意識’?！蔽恼職v數(shù)了新世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的11個有代表性的病癥，并且闡述了每一個病癥的形成原因，以及有可能帶來的不良后果。 與電影、電視的強(qiáng)勢相比，文學(xué)在今天變得邊緣起來，但是此文一出，還是得到了網(wǎng)友的熱烈響應(yīng)。“文學(xué)之病，還是時代之病?是文學(xué)痛苦地蛻變，還是自甘沉淪?文學(xué)在欲望和技術(shù)的雙重擠壓下，遍體鱗傷?！本W(wǎng)友鈕勤章評論?！笆袌鲇闲膽B(tài)和影視潛意識情結(jié)已經(jīng)是癌癥了?！边@位網(wǎng)友更是對當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作下了病危書。 此文的作者是南京大學(xué)文學(xué)院教授、中國現(xiàn)代文學(xué)研究會會長丁帆，他沒有想到這篇老文會被翻出來，但是對網(wǎng)友的熱烈反響，他并不感到奇怪，“雖然是篇舊文章，但是我的觀點(diǎn)在今天仍然有效，這些病癥依然存在，而且沒有任何減輕的跡象?！?/P> 丁帆介紹說，他2010年7月12日參加了由復(fù)旦大學(xué)與哈佛大學(xué)共同舉辦的“新世紀(jì)十年文學(xué)：現(xiàn)狀與未來國際研討會”，這篇文章就是由他在會上的發(fā)言提綱整理而成的。當(dāng)時每位與會者發(fā)言的時間被控制在20分鐘，丁帆的發(fā)言因?yàn)樗瑥?qiáng)的力度，破例延長了時間。 “文學(xué)病了，而且病得不輕?！倍》f，這應(yīng)該是與會者的共識，但是沒有人主動捅破這層紙。 “最大的病癥： 迎合市場，追逐名利” 當(dāng)下，中國的市場化程度越來越高，書籍的出版發(fā)行更是完全依賴于市場。 “很多作家在創(chuàng)作上，首先考慮的是書寫完后的銷售量和賣點(diǎn)。”丁帆介紹說，作品的稿費(fèi)和版稅是看得見的利益，什么樣的書好賣，他就往那個路數(shù)去靠。 丁帆介紹說，魯迅曾經(jīng)寫過兩篇文章，分別是《“京派”與“海派”》《“京派”和“海派”》。在魯迅看來，“北京是明清的帝都，上海乃各國之租界，帝都多官，租界多商，所以文人之在京者近官，沿海者近商，近官者在使官得名，近商者在使商獲利，而自己也賴以糊口。要而言之，不過‘京派’是官的幫閑，‘海派’則是商的幫忙而已。”丁帆認(rèn)為，今天交通的便捷和網(wǎng)絡(luò)的無處不在，作家在地域上差異可以忽略不計，反倒是各個地方的作家都有了“名利兼收”的欲望。 “一些主流作家，在上個世紀(jì)90年代已經(jīng)成名，他們并不缺少名望，缺少的是利?！倍》J(rèn)為，一些昔日的先鋒作家轉(zhuǎn)型“寫實(shí)”，并不是一種自覺的觀念改變，而是因?yàn)椤跋蠕h”沒有市場，而不得不轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)和“故事”;這些原來不屑于寫實(shí)的作家，把故事寫得活靈活現(xiàn)，畫面感超強(qiáng)，為什么?無非是吸引大導(dǎo)演的注意，希望小說能被資本看重，改編成影視。這樣一來，他就有可能搭上影視的車，名利雙收。 “一流作家逐利，二流作家則是名利都不放過，為了在某些重要刊物上發(fā)表作品，為了獲得某一些文學(xué)獎項，為了迅速地成名成家，他們什么都可以做。三流作家更是連文學(xué)都談不上，什么來錢寫什么，他們只是一個‘寫手’而已?！倍》f，在當(dāng)下，有一些作家已經(jīng)沒有恥感，以為追名逐利是天經(jīng)地義的事。 丁帆認(rèn)為，很多時候，沒有誰逼迫他們，市場沒有逼迫他們，文學(xué)獎也沒有逼迫他們，作家們都是主動繳械投降。 “莫言獲獎： 一獎?wù)诓涣税俪蟆?/STRONG> 盡管莫言獲得了諾獎，丁帆認(rèn)為，包括新世紀(jì)文學(xué)在內(nèi)的當(dāng)代文學(xué)，無論在數(shù)量還是質(zhì)量上，還是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過1949年以后其他時期的文學(xué)，以及1949年前的現(xiàn)代文學(xué)，但是文學(xué)創(chuàng)作，在當(dāng)下還是問題多多。 “莫言是獲得了諾獎，你也可以說這是對中國當(dāng)代文學(xué)的一種肯定，但是一個諾獎并不能掩蓋當(dāng)代文學(xué)在整體上的不盡如人意?！倍》f，比如代表文學(xué)最高成就的長篇小說，并沒有達(dá)到我們期待的經(jīng)典高度，“我們并沒有看到多少作品能夠深入到人性層面，去呈現(xiàn)和反思這個時代，我們也沒有看到作家們把作品上升到更高的、更普遍的哲學(xué)層面?！?/P> 丁帆說，即便是一些有實(shí)力的作家，我們看到的也不是他們的“十年磨一劍”，而是和許多暢銷書作家一樣的“一年磨十劍”。 在丁帆看來，很多作家回到了現(xiàn)實(shí)，但是他們回到的基本上都是停留在目光可以觸及的現(xiàn)實(shí)層面，回到的是生動的一地雞毛，“他們很享受這樣瑣碎的生活細(xì)節(jié)，卻不能從細(xì)節(jié)中提煉出生活的本質(zhì)面目?！?/P> “優(yōu)秀的作品是經(jīng)得住時間考驗(yàn)的，再過100年，我想現(xiàn)在百分之九十的作品都會被淘汰掉?！倍》f，生了病的文學(xué)，是活不了多久的。 回到 “知識分子寫作” 讀品周刊：市場是強(qiáng)大的，名利對作家的誘惑也是強(qiáng)大的，我想說的是，藝術(shù)本身對作家的誘惑，成為偉大作家對作家的誘惑哪去了?這應(yīng)該是每一個作家的初心吧? 丁帆：每一個作家一開始都應(yīng)該是一個理想主義者，也可能是一個浪漫主義者，否則他很難有持續(xù)的創(chuàng)作熱情，但是時間長了，社會形態(tài)發(fā)生變化了，會使他們的心態(tài)發(fā)生變化。 讀品周刊：國外的市場力量更加強(qiáng)大，市場化更加徹底，但還是會出現(xiàn)很多優(yōu)秀的不為市場左右的作家。有的作家因?yàn)樯钤蚧蛟S會寫一些暢銷的劇本救急，但是他們絕不會讓這種事情會發(fā)生在自己的小說寫作上。 丁帆：這是一種定力，更是一種責(zé)任吧。作家是需要責(zé)任的，理想的作家，他應(yīng)該是一個理想主義者，應(yīng)該是一個有良知的，當(dāng)然也是有創(chuàng)造力的知識分子。 讀品周刊：您的意思是作家同時也應(yīng)該是思想家。 丁帆：這要求并不過分，托爾斯泰、赫爾岑們是作家也是思想家，帕斯捷爾納克、阿赫瑪托娃也是這樣，俄羅斯的黃金時代、白銀時代的作家都是有責(zé)任感、有擔(dān)當(dāng)?shù)闹R分子。一個知識分子具有獨(dú)立的思想和人格，他也有分析和抽象的能力。如果一個作家，同時也是一個學(xué)者，一個知識分子，他就有可能從那些瑣碎的一地雞毛中解脫出來，有可能更加貼近他的時代，他的時代中的人和人性。在思想層面，從形而下上升到形而上，在文學(xué)創(chuàng)作層面，又從形而上回到形而下。 讀品周刊：而且知識分子面對名利，應(yīng)該有基本的操守和底線吧? 丁帆：是啊，如果你從知識分子的身份后退，你就有可能放棄底線。 讀品周刊：如果回到“知識分子寫作”，有沒有可能會使寫作變得千篇一律，損害文學(xué)的想象力和創(chuàng)造性? 丁帆：知識分子寫作，并不排斥和損害文學(xué)的表達(dá)方式，思想并不是呆板的，思想是活躍的，有生命力的，也是通向藝術(shù)之門的鑰匙。 |
