中國出版?zhèn)髅缴虉笥?1月17日，由生活·讀書·新知三聯(lián)書店主辦的“科幻中國的三重鏡像——《<三體>;的x種讀法》《科幻中的中國歷史》《寂寞的伏兵：當(dāng)代中國科幻短篇精選》”新書分享會在京舉行。3本書的編者李廣益、陳頎、寶樹、夏笳出席，為現(xiàn)場讀者描摹了中國科幻小說的繽紛圖景。 科幻小說，作為從西方舶來的文學(xué)類型，在中國的創(chuàng)作與閱讀長期以來像是游離于主流文學(xué)之外的一支“寂寞的伏兵”，邊緣且小眾。然而，將中國科幻文學(xué)置于文學(xué)史的脈絡(luò)中會發(fā)現(xiàn)，其在小說創(chuàng)作方面極大地拓展了敘事的想象力表達(dá)的邊界，特別是當(dāng)代新科幻的興起，對現(xiàn)當(dāng)代政治、社會及文明問題所做的深切的觀照與思考，能夠“切入到中國當(dāng)代思想文化的神經(jīng)系統(tǒng)”，科幻文學(xué)已然發(fā)展成蘊含著豐富意蘊的文學(xué)場域，成為中國當(dāng)代文壇上不容忽視的重要現(xiàn)象?！半S著人工智能等科技領(lǐng)域接連取得突破性成果，許多過去只有科幻迷才會關(guān)心的話題迅速進(jìn)入普通百姓的生活”，中國科幻這一小眾的文類也正在逐步走向大眾的視野。 《<三體>;的x種讀法》《科幻中的中國歷史》《寂寞的伏兵：當(dāng)代中國科幻短篇精選》中所選入的作品，或宏大，或詭奇，或不可思議，或似曾相識，但都一樣激發(fā)著思考與想象的力量，它們分別從3個不同的角度勾勒出中國科幻小說的三重鏡像。 《三體》的x種讀法：文本與闡釋互為刺激的想象空間
《<三體>;的x種讀法》的編者李廣益、陳頎選擇從《三體》切入中國科幻小說的世界。因為從《三體》開始，科幻小說不再是“小眾的大眾文學(xué)”，而開始走出科幻圈，走進(jìn)更多讀者包括許多非科幻迷的視野。除了斬獲國際大獎，國內(nèi)外知名作家、商業(yè)大佬、甚至國家領(lǐng)導(dǎo)人如奧巴馬、扎克伯格、喬治·馬丁、莫言、梁文道、雷軍、馬化騰、李彥宏、周鴻祎的推薦，也給它的傳播裝上火箭助推器。 在《<三體>;的x種讀法》中，編者談到文學(xué)研究界首先意識到《三體》系列在文學(xué)敘事方面所帶來的新質(zhì)與巨大變革以及由此引發(fā)的中國科幻文學(xué)的興盛。例如，王德威教授2011年在北大演講以“從魯迅到劉慈欣”為題，足見其批評家的見識與智者的遠(yuǎn)見。隨后，從事天文、物理、航天、生物研究的諸多科學(xué)家也對《三體》津津樂道，甚至衍生出了《<三體>;中的物理學(xué)》之類的科普著作。就“《三體》熱”而言，編者觀察到的是：作為一部小說，讀者對《三體》的闡釋與言說早已超越了文學(xué)的邊界，激起了多學(xué)科、多領(lǐng)域?qū)W者的廣泛關(guān)注和興趣。《三體》系列，已不僅僅是“將中國的科幻創(chuàng)造推到了一個新高度”，榮膺雨果獎的文學(xué)作品，它更是一個家喻戶曉的“文化現(xiàn)象”，一個不折不扣的超級“ip”。 “一切偉大的文學(xué)作品，從出版的那一刻起就不再屬于作者，而會在界限并不分明的無盡悟讀與誤讀中，成為人類共同的精神財富。在《三體》中，有人看到了文明的沖突，有人發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代或當(dāng)代的中國隱喻，有人提煉出對“末人”的批判……《三體》的應(yīng)和或者喚醒了一個又一個曾經(jīng)如是玄思的頭腦。”李廣益有感于此，故而決定與陳頎將圍繞《三體》形成的讀解與闡發(fā)的文章匯編為《<三體>;的x種讀法》。 書中選編的文章，既有中國的，也有外國的，既有學(xué)者和專門研究，也有來自媒體和讀者的，甚至也包括了一篇同人小說。這些各有特色，甚至彼此矛盾的文字，作為《三體》的伴隨文本，打破了《三體》封閉的、靜態(tài)的文本形態(tài)，將文本與廣闊的文化背景聯(lián)系起來，拓展著《三體》原本的意義空間?！度w》也因此成為了一個無限開放、動態(tài)發(fā)展的結(jié)構(gòu)過程，獲得了文本闡釋的無限性。二者在闡釋與被闡釋的過程中不斷刺激、攪擾碰撞，共同豐富著想象的可能性。 科幻中的中國歷史：激活歷史想象的多重可能
《科幻中的中國歷史》的編者寶樹選擇了“歷史”與科幻碰撞。該書從序言開始，寶樹指出在人們習(xí)以為常的觀念里，科幻似乎是直指未來的敘事，它蘊含著線性的時間意識。因此，在很長一段時間，歷史在科幻寫作者的筆下，往往只是“抽象的背景和無足輕重的點綴”。而事實上，“科幻仿佛雙面的雅努斯神，既朝向未來也回望過去。當(dāng)人們投入一種嶄新的未來時，也必然帶著他們的整個歷史，并且在這種沖擊下，歷史想象的新穎可能才得以浮現(xiàn)”。在科幻的世界，歷史反而有著更多奇妙的可能性。這也是該書編撰的主旨。 《科幻中的中國歷史》是一部側(cè)重于觀照歷史、回返歷史的中國科幻小說集，它的重點不是對未來的展望，而是對歷史的重新發(fā)現(xiàn)。寶樹認(rèn)為，“不同的歷史科幻都構(gòu)成了對歷史的解構(gòu)和重構(gòu)，在其中歷史并非已完成的、不可改變的存在，而在自身中就蘊含著無限的可能性”，歷史科幻正是希望在古今沖撞的合力中，激活歷史想象的更多可能。 書中，寶樹選擇了11篇科幻小說，并將歷史科幻大體分為了三種主要類型，一是“秘史”，即以科幻元素來對歷史做新的詮釋，揭示出其中隱秘，利用科幻與歷史的結(jié)合，共同創(chuàng)造一個奇異的世界。如選入的《長平血》（姜云生）、《三國獻(xiàn)面記》（寶樹）、《晉陽三尺雪》（張冉）和《永夏之夢》（夏笳），也有千姿百態(tài)的“科幻秘史”如《飛升》（錢莉芳）；二是或然歷史，也可稱“別史”。 在中國科幻作者中，或然歷史類的寫作很大一部分圍繞著現(xiàn)代化的焦慮而展開。如劉慈欣的《西洋》；最后一種特殊的歷史科幻則是歷史經(jīng)驗的全然錯亂和碎片，寶樹將它命名為“錯史”。 如《一九三八年上海記憶》（韓松）、《一覽眾山小》（飛氘）、《征服者》（阿缺）。 雖然寶樹將科幻歷史進(jìn)行了大致的分類，但他認(rèn)為這些分類只是一種不成熟的嘗試，不可削足適履?？傮w來說，科幻歷史都建立在對歷史的解構(gòu)和重構(gòu)之上，在其中歷史并非已完成的、不可改變的存在，而在自身中就蘊含著無限的可能性，超越了任何僵化的分類方式。難能可貴的是，細(xì)心的編者另編了一個《中國歷史科幻小說要目》，附在書后，將書中收入和未收入的作品統(tǒng)一編錄，注明發(fā)表時間和出版信息，以饗讀者。 寂寞的伏兵：對近30年來中國科幻小說的一次集中檢閱
《寂寞的伏兵：中國當(dāng)代科幻短篇精選》的編者夏笳認(rèn)為，科幻最迷人之處來自于‘現(xiàn)實’與‘夢’之間的張力。而具體到中國科幻，這種張力似乎又變得格外明顯?！爸袊迸c“科幻”這兩個詞組被放置在一起時，本身就會讓人聯(lián)想起一系列二元對立：東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、神話與科學(xué)、氣功與光劍、黃土地與大都會……在當(dāng)代中國科幻作家走向世界的過程中，以怎樣的方式表達(dá)出對“人類命運共同體”的關(guān)注和思考，又?jǐn)y帶和講述了怎樣的“中國故事”？這些問題值得每一位當(dāng)代中國人去關(guān)注和思考。為了解答這些問題，夏笳從以“新生代”與“更新代”作者為代表的中國科幻創(chuàng)作主力軍中精選13 篇代表性作品，完成了對中國科幻短篇小說的集中檢閱。此外，每篇作品之后均附有評論，以幫助讀者更好地理解作品的創(chuàng)作背景與歷史語境。夏笳希望通過該書，構(gòu)建出一組坐標(biāo)，勾勒出中國科幻在過去近30年中走過的道路和形成的版圖，讓那些對中國科幻不甚了解的人們能夠在較短時間內(nèi)較為完整地感受其精神面貌。 夏笳認(rèn)為，“新生代”科幻作者的作品或是圍繞個體與環(huán)境之間的沖突展開思考，對現(xiàn)代文明和都市生活提出質(zhì)疑，如星河的《決斗在網(wǎng)絡(luò)》、趙海虹的《樺樹的眼睛》等；或是將個體的存在與人類的歷史目標(biāo)聯(lián)系在一起，提出了超越簡單現(xiàn)世關(guān)懷的“大哉問”，如劉慈欣的《流浪地球》等；或是借助于語言的機變，在詭秘奇異的另類時空中，完成層層包裹的直指“現(xiàn)實”的寓言式寫作，如韓松的《地鐵驚變》。書中還收錄了“更新代”代表作家陳楸帆的《g代表女神》、郝景芳的《北京折疊》等?？苹米骷绎w氘曾說過，科幻更像是當(dāng)代文學(xué)的一支寂寞的伏兵，在少有人關(guān)心的荒野上默默地埋伏著，也許某一天，在時機到來的時候，會斜刺里殺出幾員猛將，從此改天換地。但也可能在荒野上自娛自樂自說自話最后自生自滅，將來的人會在這里找到一件未完成的神秘兵器，而鍛造和揮舞過這把兵器的人們則被遺忘。 |
