文學(xué)有戲，持續(xù)賦能戲劇影視轉(zhuǎn)化——2023年度江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化推薦榜單綜述

　　當(dāng)下，文學(xué)作品的戲劇影視轉(zhuǎn)化再次成為一種潮流和方式。近來持續(xù)刷屏的《繁花》《我的阿勒泰》等影視作品都改編自文學(xué)作品。事實(shí)證明，文學(xué)資源是戲劇影視轉(zhuǎn)化的重要母本。優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品不僅能夠?yàn)閼騽∮耙曓D(zhuǎn)化提供豐富的精神內(nèi)容，而且能夠提高公眾的思想水平和審美品位；優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品不僅能夠保證戲劇影視的深度和底色，而且能夠使其保有鮮活的生命力和持久的感染力。

　　江蘇是文學(xué)創(chuàng)作大省，自古至今，誕生了無數(shù)優(yōu)秀的文學(xué)作品，尤其是新中國成立以來，經(jīng)由文學(xué)作品改編的戲劇影視作品不勝枚舉。鑒于此，2022年，省作協(xié)邀請省內(nèi)外近40位專家學(xué)者，經(jīng)過推選、評審，評選出了“江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化經(jīng)典榜”（1949—2022年，已由江蘇文學(xué)作品改編完成的經(jīng)典戲劇影視作品榜）和“江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化新時(shí)代十年百部推薦榜”（2012—2022年出版的適合改編的江蘇優(yōu)秀文學(xué)作品，共100部）。在經(jīng)典榜中，《青衣》《推拿》《血色浪漫》《亮劍》《褲襠巷風(fēng)流記》《何以笙簫默》《新亂世佳人》《柳堡的故事》《大紅燈籠高高掛》《喬家的兒女》《人間正道》《人民的名義》《我的兄弟叫順溜》《陳奐生上城》《六人晚餐》《美食家》《太陽照常升起》《馬文的戰(zhàn)爭》《被愛情遺忘的角落》《天下無賊》《朝天宮下》等一大批耳熟能詳?shù)膽騽∮耙曌髌罚际窃从谖膶W(xué)作品的精心改編和再度創(chuàng)造。可以說，江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化的優(yōu)良傳統(tǒng)，其來有自，一以貫之。

　　中國作協(xié)十分重視文學(xué)作品的戲劇影視轉(zhuǎn)化工作，近年來通過論壇研討、座談交流、榜單推薦等多種方式，深入交流文學(xué)與戲劇影視聯(lián)手合作的經(jīng)驗(yàn)，積極探討文學(xué)與戲劇影視雙向賦能的宏闊前景，圍繞新時(shí)代文學(xué)“跨界”合作、“破圈”傳播進(jìn)行了探索和實(shí)踐。省委宣傳部也十分重視江蘇文學(xué)作品的戲劇影視轉(zhuǎn)化，并對轉(zhuǎn)化工作提出了希望和要求。2022年，在省委宣傳部的支持下，省作協(xié)開始啟動江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化相關(guān)工作。一是舉辦戲劇影視轉(zhuǎn)化成功案例的研討會，交流轉(zhuǎn)化的經(jīng)驗(yàn)；二是舉辦戲劇影視轉(zhuǎn)化論壇和沙龍，探討轉(zhuǎn)化的可能；三是評選戲劇影視轉(zhuǎn)化榜單，提供轉(zhuǎn)化的路徑。除了上述兩個(gè)榜單之外，2024年6月，省作協(xié)在北京國際圖書博覽會上面向社會繼續(xù)發(fā)布“2023年度江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化推薦榜單”。這項(xiàng)工作自2023年11月份啟動，經(jīng)過精心準(zhǔn)備，評選出了30部適合戲劇影視轉(zhuǎn)化的文學(xué)作品進(jìn)行榜單推薦。

　　此次上榜的文學(xué)作品，從體裁上看，既有長篇小說、中短篇小說，也有報(bào)告文學(xué)、兒童文學(xué)，幾乎涵蓋了所有適合轉(zhuǎn)化的文學(xué)體裁。從作家構(gòu)成上看，既有畢飛宇、范小青、黃蓓佳、葉兆言、儲福金、葉彌、魯敏、丁捷、朱輝、胡學(xué)文、韓東等知名作家，也有孫頻、湯成難、朱婧、龐羽、秦汝璧、楊莎妮、趙菱等年輕作者，以及其他一批優(yōu)秀的實(shí)力派寫作者。從內(nèi)容上看，包含了歷史、現(xiàn)實(shí)、懸疑、科幻、城市、鄉(xiāng)土、愛情、親情等多個(gè)題材領(lǐng)域，思想深刻、情感真摯、現(xiàn)實(shí)意味強(qiáng)、藝術(shù)表現(xiàn)力突出，具有很高的精神價(jià)值和社會意義。

　　任何文藝樣式，不管是文學(xué)作品還是戲劇影視作品，最后能夠獲得不朽的藝術(shù)價(jià)值的根源在于其內(nèi)在的思想性。然而近年來，富有文學(xué)韻味、飽含精神深度、獨(dú)具藝術(shù)質(zhì)感的戲劇影視作品似乎日漸稀少，觀眾審美趨向淺表化、娛樂化。而事實(shí)上，文學(xué)和戲劇影視創(chuàng)作都應(yīng)該有一種自覺追求思想深刻的意識，這不僅是對藝術(shù)的尊重，更是對一個(gè)民族精神生活的負(fù)責(zé)。因此，在榜單評選過程中，思想性是衡量作品是否入選的一個(gè)重要標(biāo)識。畢飛宇的《歡迎來到人間》不再局限于對當(dāng)下、對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，而是將目光投向了人的精神內(nèi)部，對人性世界和內(nèi)心世界的勘探使得這部作品具有了一種非常巨大的精神力量。儲福金的《直溪》講述的是長期生活在城市里的人類學(xué)家兼作家宋正明，因下鄉(xiāng)掛職參與人口普查工作而深入鄉(xiāng)鎮(zhèn)并由此引發(fā)其關(guān)于人生意義“再思考”的成長故事。作品將個(gè)人的命運(yùn)融入到國家發(fā)展的大趨勢中，具有一種引人深思的思想意義。魯敏的《無主題拜訪》展現(xiàn)了那些在人生拐角處消失的人物——已去世的母親的情人、女兒的高中老師、某次比賽的球友，以及妻弟、部門頭頭等熟人，小說通過訪問有代稱的五個(gè)人，在與他們的相互映像中探尋生命的真諦。湯成難的《子彈穿越南方》通過刑警老于破解案件、救贖自我的過程，意在喚醒隔膜之下人性本源的溫情與理解，找尋生命存在的真正意義，撥開懸疑的迷霧，揭示出的是人類生存所面臨的共同困境。朱婧的短篇小說集《貓選中的人》講述普通人親密關(guān)系中的復(fù)雜性與摧毀性力量，講述女性在成長過程中身處的結(jié)構(gòu)性矛盾和本質(zhì)性孤獨(dú)，試圖幫助女性重新理解自身的處境，重新發(fā)現(xiàn)生活的本質(zhì)。

　　優(yōu)秀的戲劇影視作品，和優(yōu)秀的原創(chuàng)文學(xué)作品一樣，一定是和時(shí)代緊密聯(lián)系、同頻共振的。文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)性，成為我們遴選作品時(shí)的另一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。范小青的《似曾相識誰歸來》是一部探討老年人生活狀態(tài)及其社會關(guān)系的小說。作品通過兩個(gè)老人的故事展開，通過他們的經(jīng)歷反映了當(dāng)下社會的混沌狀態(tài)，展現(xiàn)了復(fù)雜的社會現(xiàn)實(shí)和人性的多面。在老齡化日益嚴(yán)重的今天，這樣的故事，這樣的現(xiàn)實(shí)，無疑值得我們面對和深思。丁捷的《望洋興嘆》以江蘇省南通市如東縣洋口港的二十年建設(shè)史為背景，通過深入的田野調(diào)查和豐富的案頭工作，細(xì)致地描繪了洋口港從荒灘到現(xiàn)代化深水大港的轉(zhuǎn)變過程，以及如東人民在這一過程中展現(xiàn)出的堅(jiān)韌和奉獻(xiàn)精神，具有鮮明的時(shí)代特色和深刻的現(xiàn)實(shí)意義。胡學(xué)文的《跳鯉》以抽絲剝繭的筆觸，用六個(gè)故事刻畫了小人物的精神軌跡，形象地展現(xiàn)了人的生存情境、生活方式、道德倫理、價(jià)值觀念等大面積和深層次的嬗變，極具現(xiàn)實(shí)意義。同樣是寫老年人的故事，陸渭南、尤恒等人的《我們的爸媽》，通過深入采訪，以紀(jì)實(shí)的方式書寫?zhàn)B老院里的日常和生死，記錄那些被人們忽略的孤獨(dú)和對生命的執(zhí)著堅(jiān)守，呼吁社會關(guān)心重視老齡化帶來的社會現(xiàn)實(shí)問題。而對青年作家來說，他們關(guān)注的現(xiàn)實(shí)似乎更個(gè)人化一些，孫頻的《落日珊瑚》以一個(gè)尚未被現(xiàn)代文明完全浸染的小鎮(zhèn)為背景，敘寫“我”和“我”的發(fā)小不同的人生故事。而在這現(xiàn)實(shí)的背后，又隱藏著其他人的秘密，由此又有了現(xiàn)實(shí)之外的傳奇意味。龐羽的《一槍崩了月亮》抓住了城市生活的趣味體驗(yàn)，將南京的地標(biāo)性商圈新街口和城市周邊的歷史文化空間采石磯、廣濟(jì)寺等聯(lián)系在一起，講述了一個(gè)帶有東方特色的“月亮和六便士”的故事。秦汝璧的《漩渦》則聚焦于一個(gè)職場中已過不惑之年的女性，如何陷入漩渦懸于世界之中。這些作品以其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義、鮮明的人物形象、豐富的情感表達(dá)，成為這個(gè)時(shí)代的一個(gè)注腳、一個(gè)側(cè)面。

　　江蘇文脈悠長、文化底蘊(yùn)深厚，正是在這種豐富文化的滋養(yǎng)下，江蘇的文學(xué)創(chuàng)作才如泉水般洶涌噴薄。而這一歷史和文化屬性，也是江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品的品質(zhì)之一。楊苡口述、余斌撰寫的《一百年，許多人，許多事》是百歲老人楊苡的唯一口述自傳。出生于1919年的楊苡，其人生百年，正是中國櫛風(fēng)沐雨、滄桑巨變的百年。這本書可以說是楊苡先生一個(gè)人的中國現(xiàn)代簡史。楊苡先生記憶并口述的許多人、許多事共同構(gòu)成中國現(xiàn)代知識分子群體的“普遍的人生的回聲”。朱輝的《萬川歸》以改革開放為時(shí)代背景，講述了萬風(fēng)和、丁恩川、歸霞等人所遭遇的中年危機(jī)，以及原本看似并無交集的幾個(gè)主人公最終竟因疾病而意外聚合的故事，由此真實(shí)記錄下幾十年間中國社會發(fā)展進(jìn)步的生活史和心靈史。徐風(fēng)的《包漿》寫的則是紫砂壺的故事。小說具有濃郁的地域色彩和傳統(tǒng)韻味，透過宜興紫砂壺鉤沉傳統(tǒng)歷史、民間生活以及個(gè)體情感，具有言之無窮的豐富意蘊(yùn)。余一鳴的《十竹齋密碼》以一種工匠般的精神書寫十竹齋前世今生的故事，小說在回顧傳統(tǒng)文化輝煌成就的同時(shí)，也更進(jìn)一步地思考了傳統(tǒng)文化的當(dāng)代命運(yùn)特別是當(dāng)代價(jià)值轉(zhuǎn)化，思考了民族文化傳承的路徑與方法，從中可以窺見南京千年文脈的賡續(xù)，窺見人們?yōu)橥苿又腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展進(jìn)行的探索。江蘇不僅傳統(tǒng)文化資源豐富，紅色文化資源同樣豐盈。張新科的《大河》以“運(yùn)河支隊(duì)”為主線，回望運(yùn)河沿岸在黨的領(lǐng)導(dǎo)下軍民一心抗擊日寇的光輝歷史，不僅揭示了大運(yùn)河文化蘊(yùn)含的紅色血脈，也讓曾浴血奮戰(zhàn)在運(yùn)河之畔的革命先烈不再缺席于歷史記憶，實(shí)現(xiàn)了革命文化和運(yùn)河文化的高度融合。

　　在江蘇豐富的文學(xué)資源中，兒童文學(xué)也有著十分重要的地位，此次榜單推薦的兒童文學(xué)作品具有代表性。黃蓓佳的《黎明動物園》，采用架空設(shè)計(jì)構(gòu)建背景，講述了炮火硝煙中為了保護(hù)動物園的動物們而展開的轟轟烈烈的長途遷徙，以及同步進(jìn)行的一場腦機(jī)對話科學(xué)實(shí)驗(yàn)。小說充滿濃郁的科幻色彩、驚心動魄的緊張情節(jié)與純真稚拙的溫暖情感，既有對宏大場面的精準(zhǔn)再現(xiàn)，又將動物們的可愛、萌趣描繪得生動真切，細(xì)膩刻畫了危境中人與動物的真情牽絆與執(zhí)著守望。索何夫的《銀河曙光號》講述賞金使節(jié)梅貝爾小姐在尋找銀河曙光號途中所經(jīng)歷的故事，在這個(gè)過程中，她遭遇了一場與“人”的本質(zhì)相關(guān)的、充滿了意外的冒險(xiǎn)。作品內(nèi)容精彩曲折，且兼具科普價(jià)值。趙菱的《故事帝國》講述的是采薇坐在花園櫻桃樹下編故事，忽然被自己幻想的綠風(fēng)車帶到了奇異的故事帝國。在經(jīng)歷磨難的過程中，采薇和朋友們最終用各自的力量改變了故事帝國，并找到了生活中的溫暖與幸福。楊筱艷的《寧生，寧生》以兩個(gè)同名同姓同齡的少年寧生為主角，兩條故事線不斷閃回和拼接，讓讀者看到了一座城市從戰(zhàn)爭中重獲新生的奮斗史。作品以獨(dú)特的敘事手法，將歷史的傷痕與現(xiàn)代的希望交織在一起，文中穿越時(shí)空的對話，使人感受到歷史的沉重與和平的珍貴。

　　在具體的改編過程中，雖然有不少文學(xué)作品具備深刻的思想、獨(dú)特的人物和動人的情感，但并非所有優(yōu)秀的文學(xué)作品都適合轉(zhuǎn)化為戲劇影視作品。文學(xué)作品的影視改編較為復(fù)雜，且有時(shí)候和原著出入很大。但是，無論時(shí)代如何變遷，人們對于思想的需求、情感的慰藉、意義的追尋都是不變的，優(yōu)秀的文學(xué)作品和優(yōu)秀的戲劇影視作品就是要提供這份精神的力量。在推薦、遴選原創(chuàng)文學(xué)作品時(shí)，我們首先會考慮到作品本身已經(jīng)形成的初步影響。如畢飛宇的《歡迎來到人間》、黃蓓佳的《黎明動物園》、丁捷的《望洋驚嘆》等，作品甫一問世，就通過研討、宣傳等形成了影響，不僅贏得了廣泛的贊譽(yù)，也為作品的轉(zhuǎn)化積累了一定的基礎(chǔ)。當(dāng)然，除了考慮到文學(xué)作品的文學(xué)性和藝術(shù)性之外，我們也格外關(guān)注作品轉(zhuǎn)化的可能性及其增長點(diǎn)。這其中重要的一點(diǎn)是要有故事，有一個(gè)敘事的內(nèi)核。此次入圍榜單的作品，以小說為主體，因?yàn)樾≌f有核心的敘事，有巧妙的結(jié)構(gòu)，有豐富的人物，相較于其他文體更適合在戲劇影視轉(zhuǎn)化過程中表現(xiàn)。尤其是復(fù)雜的人物關(guān)系、懸疑而傳奇的敘事邏輯，為戲劇影視轉(zhuǎn)化增添了戲劇性和吸引力。無論技術(shù)如何變化，真誠地講述故事對戲劇影視作品來說，依然是其最能打動人心的法寶。另外，要選擇具有標(biāo)識性的作品。這種標(biāo)識性如何體現(xiàn)？那就要靠獨(dú)特的文化要素和優(yōu)質(zhì)的素材。如儲福金《直溪》中的江南韻味、徐風(fēng)《包漿》中的紫砂壺文化、余一鳴《十竹齋密碼》中的印刷技術(shù)、楊苡《一百年，許多人，許多事》中的知識分子群像等等，都極具改編的文化內(nèi)涵，而文化是一個(gè)民族最根本的血脈。最后，要看其是否有轉(zhuǎn)化的價(jià)值。優(yōu)秀的文藝作品能夠給人們提供穩(wěn)固的精神根基。文學(xué)作品的戲劇影視轉(zhuǎn)化，不僅是對文學(xué)作品的二次創(chuàng)作，更是對文學(xué)作品價(jià)值的深度挖掘和廣泛傳播，讓其在更大的舞臺和更廣闊的空間中產(chǎn)生更具影響力的價(jià)值。從這個(gè)意義上說，榜單所推薦的作品，是要有可供挖掘的豐富的思想、精神和藝術(shù)內(nèi)涵，既能為戲劇影視轉(zhuǎn)化提供可能，又能讓自身的價(jià)值被重新發(fā)現(xiàn)和發(fā)揚(yáng)。

　　江蘇省優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化工作自2022年啟動以來，在省委宣傳部的大力推動下、在省作協(xié)的不懈努力下、在廣大專家的熱情參與下，我們對江蘇文學(xué)的質(zhì)地有了更深入的了解和認(rèn)識，對江蘇文學(xué)資源的運(yùn)用途徑有了更清晰的把握。目前，上榜的許多作品都已經(jīng)進(jìn)入戲劇影視轉(zhuǎn)化階段。有的完成了版權(quán)的出售，如范小青的《哪年夏天在海邊》、畢飛宇的《敘事》、蘇童的《黃雀記》、葉兆言的《儀鳳之門》、葉彌的《馬德里的雪白襯衫》、王堯的《時(shí)代與肖像》、丁捷的《依偎》、朱文穎的《有人將至》、房偉的《血色莫扎特》等，有的已經(jīng)完成了轉(zhuǎn)化工作，如范小青的《赤腳醫(yī)生萬泉和》已轉(zhuǎn)化為電影《我的愛流水如歌》，黃蓓佳的《野蜂飛舞》已轉(zhuǎn)化為同名舞臺劇，韓青辰的《因?yàn)榘职帧芬艳D(zhuǎn)化為同名舞臺劇和音樂劇，郭姜燕的《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》已轉(zhuǎn)化為大型兒童木偶劇，刷刷的《向日葵中隊(duì)》已轉(zhuǎn)化為同名電影、音樂劇、廣播劇，電影獲得第十三屆北京國際網(wǎng)絡(luò)電影節(jié)·年度優(yōu)秀影片，于兆文的《新安旅行團(tuán)》已轉(zhuǎn)化為同名舞臺劇，并列入文化和旅游部新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作工程重點(diǎn)劇目、2022年江蘇省重大題材文藝創(chuàng)作重點(diǎn)劇目。另外，還有更多的文學(xué)作品處在洽談以及轉(zhuǎn)化的不同階段。

　　文學(xué)與戲劇影視之間的聯(lián)系復(fù)雜而深刻，它們相互影響、相互融合，共同拓展著藝術(shù)的邊界，共同打造著文藝的未來。在數(shù)字化時(shí)代，我們依然要對文學(xué)的發(fā)展充滿信心，文學(xué)有戲，文學(xué)在人們的精神生活中不可或缺，我們要努力引導(dǎo)文學(xué)與戲劇影視同心同行、一起向前，用戲劇影視的光與熱為文學(xué)“破圈”賦能，從而不斷增強(qiáng)文學(xué)的傳播力和影響力。

　?。ū疚膶懽鲿r(shí)參考借鑒了相關(guān)作品的推薦評語，特此說明，并向撰寫專家致謝?。?/div>