歷史研究除了宏大敘事外還有什么？在滾滾歷史長河中，除了那些重要的歷史事件、歷史人物之外，還有什么值得我們?nèi)ド钏技?xì)品？9月24日晚，譯林出版社邀請“宋史三部曲”作者、歷史散文家夏堅(jiān)勇在先鋒書店舉行了“歷史褶皺中的世態(tài)人情與雞毛蒜皮——夏堅(jiān)勇宋史三部曲新書分享會”，與媒體人白雁、南京大學(xué)教師陸遠(yuǎn)和讀者朋友們一起聊一聊關(guān)于歷史敘事的另一面。
“宋史三部曲”包含有《紹興十二年》《慶歷四年秋》《東京夢尋錄》三本，分別以南宋高宗紹興十二年、北宋仁宗慶歷四年、北宋真宗大中祥符元年這三個(gè)深具代表性的歷史時(shí)段作為敘事節(jié)點(diǎn)，從岳飛被殺、慶歷新政、宋真宗東封泰山三個(gè)富有意味的歷史事件入手，進(jìn)入歷史橫切面，闡微發(fā)幽，抽絲剝繭。作者夏堅(jiān)勇深耕宋史十余載，是我國文化散文的代表作家之一，曾獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
細(xì)節(jié)，是夏堅(jiān)勇寫作中尤其重視的寫作手法，“我的創(chuàng)作其實(shí)沒有多少宏大背景，都是一些很小很小的東西引發(fā)了自己的思考，所以才開始的寫作?！弊畛跸膱?jiān)勇并沒有想著要寫個(gè)“宋史三部曲”，最早出版的《紹興十二年》也是夏堅(jiān)勇在閱讀史料時(shí)偶發(fā)的一個(gè)念頭，“當(dāng)時(shí)我在看資料，突然就在想趙構(gòu)為什么非得殺岳飛呢？” 根據(jù)夏堅(jiān)勇所掌握的歷史資料，到了紹興十一年下半年，戰(zhàn)爭的大問題已經(jīng)基本得到解決，岳飛等人的兵權(quán)也已經(jīng)被劃走了，再者夏堅(jiān)勇也認(rèn)為坊間所認(rèn)為的岳飛反對合議也是不存在的，“岳飛的上書中沒有提過他反對合議，這是沒有歷史根據(jù)的說法，所以皇帝為什么一定要岳飛死？”這個(gè)疑問盤桓在夏堅(jiān)勇的腦海中。 在一般的歷史書上，岳飛之死大多籠統(tǒng)概括為受到奸臣秦檜的誣陷，但歷史的真相或許不僅如此。在《紹興十二年》中《官家的心事》這一章，夏堅(jiān)勇把宋高宗趙構(gòu)下旨?xì)⒃里w前后的動(dòng)因一一剖析，“岳飛怨不著別人，他的掘墓人恰恰是他自己?！痹谶@一章中夏堅(jiān)勇這樣寫到，在岳飛被冤殺這起著名的歷史案件背后，更多復(fù)雜的時(shí)局變動(dòng)、帝心難測、君臣嫌隙鋪陳在了讀者眼前，為什么殺岳飛，被殺的為什么一定是岳飛，或許讀者閱讀后會有不一樣的結(jié)論。 陸遠(yuǎn)認(rèn)為，夏堅(jiān)勇的寫作有明顯的“橋梁”特征，“我們都知道中國大多歷史典籍的書寫大多是比較簡單的，往往寥寥幾字就概括了，今天的讀者由于語言、語義表達(dá)的變化，可能不能很好體悟到古人的用意，我認(rèn)為夏老師的寫作在其中具有橋梁作用，既能夠遵循嚴(yán)格的歷史史料，又能夠在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行邏輯推演，使之更符合我們今人的閱讀習(xí)慣?！?/div>
“我寫作有幾個(gè)原則。”夏堅(jiān)勇表示，在他看來，動(dòng)筆之前是動(dòng)情，某一歷史事件、人物的細(xì)節(jié)觸動(dòng)了他，讓他產(chǎn)生了共情他才會動(dòng)筆，“我不是為了寫歷史而寫，而是歷史打動(dòng)了我才寫?！逼涠菍懽鞅磉_(dá)的方式，從文章的排篇布局、氛圍的把握，夏堅(jiān)勇都自有一套體系，“盡管我寫作很注重細(xì)節(jié)，寫得很瑣碎，但在瑣碎之中是有大歷史方向在流動(dòng)，就像是蓋樓，沙子石頭都是很細(xì)節(jié)的東西，但凝固在一起就能成為大的建筑，寫作正是如此，細(xì)節(jié)的積累最終構(gòu)成了作品的體量?！?/div> |
