走向世界，打造中國文學(xué)的“偉大航船”

　　堅定地書寫自己生活的村莊，把家鄉(xiāng)寫到世界上去，新晉茅獎得主、新疆作家劉亮程表達了他對“世界文學(xué)”的一種理解。這恰恰契合了文學(xué)傳播的一條規(guī)律，即“題材的中國性，主題的世界性”。

　　讓人有些意外的是，江蘇詩人胡弦的作品在地球另一端的哥斯達黎加大受歡迎。2019年，北京語言大學(xué)拉美研究中心主任孫新堂翻譯了胡弦的10首詩歌，寄給哥斯達黎加國際詩歌節(jié)，沒想到詩歌節(jié)組委會熱情表示，想在當(dāng)?shù)爻霭婧业脑娂?。不久，由孫新堂選編、翻譯的中西雙語版胡弦詩集《星象》出版，哥教育部向600所全國公立中小學(xué)捐贈此書，并開展“全國中學(xué)生讀胡弦”活動，組織學(xué)生通過隨筆、詩歌、繪畫等方式表達讀后感并結(jié)集成冊。

　　中國詩歌為何能與拉美世界遙遠(yuǎn)地共振？孫新堂認(rèn)為，中拉在現(xiàn)代化進程中的類似遭遇，使中拉民眾有著天然的親近感；中國是詩歌的國度，同樣，在擁有米斯特拉爾、聶魯達、帕斯、阿斯圖里亞斯等一眾杰出詩人的拉美，一場詩歌節(jié)的開幕式就可能吸引上萬名讀者到場。這使得詩歌成為中國文學(xué)面向拉美世界傳播的有效維度。不僅是胡弦詩歌受到歡迎，詩人西川赴阿根廷參加羅薩里奧詩歌節(jié)，被評為“詩歌節(jié)之星”；而周瑟瑟在麥德林國際詩歌節(jié)上朗讀自己的詩歌時，引起當(dāng)?shù)卦娙斯睬?，現(xiàn)場“飆淚”。

　　青年作家加快“走出去”步伐

　　相較于莫言、余華、劉震云、畢飛宇、蘇童等已具備國際認(rèn)知度的50后、60后作家，中國青年作家的“走出去”更加迫切。他們記錄的中國故事和創(chuàng)造的審美經(jīng)驗，鐫刻著迥然不同的中國社會、中國文學(xué)的發(fā)展刻度，是鮮活涌動的“中國故事”。

　　就在這幾年，青年作家“走出去”的步伐加速。徐則臣《跑步穿過中關(guān)村》在墨西哥銷量不錯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《天官賜?！肥艿蕉砹_斯女性讀者喜愛，而作為中國青年科幻作家代表的陳楸帆，他與人工智能專家李開復(fù)合著的《AI 2041：預(yù)見10個未來新世界》，英文版銷量已超10萬冊，還在法蘭克福書展捧回了德國的一項大獎。

　　中國青年如何與世界自信地、有效地展開互動，陳楸帆提供了經(jīng)驗和樣本。他告訴記者，他從2010年左右就嘗試把自己的作品推介至海外，在這個過程中，他認(rèn)識了美籍華裔科幻作家劉宇昆，并把他推薦給劉慈欣、郝景芳等國內(nèi)同仁。隨后，劉宇昆憑借精彩的翻譯助推《三體》出海，讓中國科幻在全世界獲得了巨大聲譽。而今，在中國作家的有力推動下，一個全球范圍內(nèi)的“科幻共同體”已經(jīng)形成——借助國際科幻平臺“克拉克世界”，陳楸帆等科幻界人士長期地遴選、翻譯和傳播中國科幻，使之成為中國文學(xué)的靚麗標(biāo)識。

　　創(chuàng)作《AI 2041：預(yù)見10個未來新世界》時，陳楸帆與李開復(fù)采取了中英文版同步“更新”的方式，借助英文版，作品很快向20多個國家輸出了版權(quán)。這背后，作家對重大議題的敏銳關(guān)注、迅速反應(yīng)，和對傳播路徑的正確選擇，助推了作品的有效傳播。

　　一如曹文軒所言，“走出去”不等于“走進去”，“走出去”“走進去”后，作品仍面臨“走進深處”的挑戰(zhàn)。目前，類型文學(xué)成為文學(xué)出海的新名片。青年懸疑作家蔡駿認(rèn)為，要想“走進深處”，市場化是不可忽略的傳播動力?！白呤袌龌缆罚哌M那些擁有更多讀者的主流出版社的視野中，把你的作品擺到當(dāng)?shù)貢甑呢浖苌?，你才能真正地抵達普通讀者，而不是只存活于漢學(xué)家和大學(xué)教授構(gòu)成的精英圈層中。”

　　在中國70后作家代表徐則臣看來，和前輩相比，青年作家走向世界既有優(yōu)勢，也有短板。“青年作家的視角通常更加城市化、全球化，和世界文學(xué)的‘公約數(shù)’更大。像我的《跑步穿過中關(guān)村》《北京西郊故事集》，就受到了較多的國外出版社的關(guān)注，他們希望通過中國青年作家的作品，來了解中國當(dāng)代青年、了解中國的都市生活?！钡硪环矫?，青年作家的影響力畢竟稍弱，特別是和莫言、余華、蘇童等作家相比，青年作家缺乏優(yōu)秀的影視改編作品來擦亮自我。這深刻地說明，“文學(xué)出?！北澈蟛粏问恰拔膶W(xué)的出?！?，而是整體性的國際傳播能力建設(shè)。

　　讓世界了解、喜歡、鐘情中國文學(xué)

　　論壇上，《2018年以來中國文學(xué)的新發(fā)展》報告發(fā)布。報告指出，中國文學(xué)立足中國式現(xiàn)代化快速發(fā)展的社會形態(tài)，書寫人的生活局面，塑造新的人物形象，時代的大勢、社會的變遷、人民對美好生活的追求，有效拓展了中國文學(xué)的題材邊界；對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，為中國文學(xué)開辟了廣闊的藝術(shù)空間；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大地解放了文學(xué)的想象力、生產(chǎn)力；青年作家書寫的新經(jīng)驗、新資源，既豐富了當(dāng)代中國文學(xué)的面貌，也增添了世界了解中國的視角。所有這些新發(fā)展，使中國文學(xué)邁向世界的底氣和資源更加豐厚。

　　“即使遠(yuǎn)隔重洋，也仿佛比鄰而居?！敝袊鲄f(xié)黨組成員、書記處書記胡邦勝詩意地描繪著文學(xué)作為彩虹所鏈接的人類命運共同體圖景。然而，中外文學(xué)交流面臨實際的壁壘，除了文化背景的差異、一些西方國家的文化優(yōu)越感，更為嚴(yán)峻的問題是優(yōu)秀譯者的匱乏。在保加利亞，能翻譯中國文學(xué)的漢學(xué)家基本沒有，只能從英語轉(zhuǎn)譯；而在另外一些國家，雖有一些中文譯者，但翻譯的水準(zhǔn)良莠不齊。

　　為適應(yīng)新時代中國文學(xué)國際傳播的需要，中國作協(xié)下一步將建立起三支隊伍。第一支是以本次參會的漢學(xué)家為基礎(chǔ)拓展出的包含上百名漢學(xué)家和翻譯家的隊伍。第二支是中國的中青年作家，未來將加快培養(yǎng)70后、80后、90后作家，拓展他們的國際視野，助推中國青年作家走向世界。第三支則是目前急缺的懂外語、懂法律、懂傳播的國際版權(quán)代理專業(yè)人才隊伍。

　　這次會議上，江蘇作家魯敏見到了許多老朋友。如正在翻譯《金色河流》的英國譯者杰克，他們就書中針對昆曲的翻譯進行了討論；還認(rèn)識了不少新語種的翻譯家，初步達成了新的翻譯計劃。魯敏認(rèn)為，類似這樣的面對面洽談交流非常重要，文學(xué)的精神部分、柔軟部分、廣袤部分，需要中國作家走到現(xiàn)場，與外國同行、出版界、讀者當(dāng)面交流。

　　“文學(xué)關(guān)乎世道人心，關(guān)乎人類的幸福與愿景，關(guān)乎我們對人類命運共同體的理解。在地緣沖突、逆全球化思潮抬頭的今天，文學(xué)交流的意義突然被放大了?！崩疃袊@。

　　中國對世界文明的啟示意義與建設(shè)價值隨之浮現(xiàn)。俄羅斯翻譯家羅季奧諾夫認(rèn)為，或許在以前，世界可以不在乎中國怎么想，但現(xiàn)在，世界需要了解中國取得的成就、為此付出的努力，和中國人獨一無二的精神經(jīng)驗。中國也有責(zé)任向世界講述“中國故事”。

　　不僅是講述中國故事，更要講好中國故事。作家阿來認(rèn)為，我們必須強健自己，打造中國文學(xué)的“偉大航船”，真實優(yōu)美地書寫“我們所在的那一部分的中國”，以我們真實而富于審美特性的文學(xué)走向世界，以我們的好文學(xué)走向世界。曹文軒的看法與阿來不謀而合：能否講好中國故事，在于我們能否堅定不移地運行在文學(xué)應(yīng)走的金色車轍上，堅持文學(xué)的根本規(guī)律、文學(xué)的基本面、文學(xué)的文學(xué)性，并站在全人類的高度。唯有如此，才能讓世界了解中國文學(xué)——不僅是了解，更是喜歡，是鐘情，是接納我們走進他們的精神腹地，把我們和他們遙遠(yuǎn)而緊密地連接在一起。