數(shù)據(jù)顯示，截至2017年12月，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達3.78億，占網(wǎng)民總體的48.9%，是被稱為“主流文學(xué)”的傳統(tǒng)文學(xué)期刊讀者的數(shù)百乃至上千倍。我國共有45家重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，提供原創(chuàng)作品總量高達1646.7萬種，年新增原創(chuàng)作品超過200萬部。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品、游戲和動漫超過3000部，不少影視作品產(chǎn)生了較好的社會反響。 中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今已有20年。20年后，回首中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過的道路，回望互聯(lián)網(wǎng)對當代文學(xué)創(chuàng)作及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的影響，值得我們深入觀察與思考。 消除一味迎合讀者帶來的弊病 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是個寬泛的概念，以網(wǎng)絡(luò)為載體而發(fā)表的文學(xué)作品都可歸入其中，不過在各種形式中，小說仍占主流。因此，有專家談到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展幾乎是由小說推動的，基于網(wǎng)絡(luò)小說的推動，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨有的寫作特征和行文方式，進而形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨有的審美與商業(yè)價值。 有別于傳統(tǒng)的基于紙質(zhì)出版的文學(xué)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)具有及時性、互動性和社群效應(yīng)，部分內(nèi)容低俗、一味迎合讀者、盲目追求點擊率的作品也隨之出現(xiàn)。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看起來是呈現(xiàn)開放的狀態(tài)，但實際上，整個創(chuàng)造流程仍處于內(nèi)循環(huán)狀態(tài)，從話題、生產(chǎn)到評價，“這是互聯(lián)網(wǎng)與文學(xué)創(chuàng)作相結(jié)合后產(chǎn)生的新現(xiàn)象與新問題?！庇袑＜曳治?。 消除這些弊病成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展必須要破解的難題。為此，原國家新聞出版廣電總局與中國作協(xié)聯(lián)合發(fā)起《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)自律倡議書》；中國作協(xié)在一些大學(xué)設(shè)立基地，開辟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與評論研究的高校陣地；中國作協(xié)大力吸收網(wǎng)絡(luò)作家入會，對其積極引導(dǎo)?！爸袊W(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在積極治療初期發(fā)展階段的諸多毛病，向著更健康有序的方向前行?！敝袊鲄f(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主任陳崎嶸說。 “如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過了數(shù)量膨脹的規(guī)模擴張期，開始進入‘品質(zhì)為王’時代?！敝心洗髮W(xué)文學(xué)院教授歐陽友權(quán)給出這樣的判斷，“無論作品存量還是新作的增量，都已不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注的重點，提高作品質(zhì)量、突破自我閾限，才是未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整個行業(yè)所要追求的目標。” 在商業(yè)和創(chuàng)作間尋找平衡點 有人曾說，在韓愈和他的讀者之間，在曹雪芹與他的讀者之間，都隔著一堵厚厚的墻，這堵墻可以保證作者擁有屬于自己的思考空間。然而，今天，互聯(lián)網(wǎng)把這堵“墻”拆掉了。 采訪中，有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者告訴記者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者生存并不容易，在故事有吸引力的前提下，穩(wěn)定的更新才能培養(yǎng)粉絲忠誠度，一旦偷懶注定積累不起人氣。 為維持生計，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者需遵守行業(yè)內(nèi)通行的收費制度：只有付費用戶才能在平臺上繼續(xù)閱讀更新章節(jié)，每千字3分錢，由作者和平臺分成。這就形成了“以收費制度為主導(dǎo)的生產(chǎn)—分享—評論機制”，北京大學(xué)中文系副教授邵燕君認為，“這種機制對傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作模式帶來挑戰(zhàn)。” 高度的商業(yè)屬性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不容忽視的特征，類型小說成題材主流便是它最直接的產(chǎn)物?！耙环矫?，商業(yè)利用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾屬性，塑造了網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作鏈條和流程，推高了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力；另一方面，商業(yè)也實實在在地制約甚至傷害著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的自由和質(zhì)量?！焙贾輲煼洞髮W(xué)文化創(chuàng)意學(xué)院教授夏烈說，“這就要求作者、讀者和評論家都要有更高的認識和智慧去尋求平衡，需要在商業(yè)和創(chuàng)作之間構(gòu)建一個巧妙的張力場?！?/p> 更重要的是，產(chǎn)業(yè)資本力量日益強大，已將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與其他文化產(chǎn)業(yè)打通。對此，“有文學(xué)藝術(shù)經(jīng)驗的人必須要考慮如何借助互聯(lián)網(wǎng)平臺、借助資本運營方式，讓文本產(chǎn)生更高的藝術(shù)價值，對業(yè)界和受眾產(chǎn)生積極影響?！毕牧艺劦?，“可以在知識產(chǎn)權(quán)的定位上拉高起點，善用商業(yè)的力量，讓其發(fā)揮積極和健康的作用?！?/p> 將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入現(xiàn)當代文學(xué)史研究的整體框架 邵燕君將20年前互聯(lián)網(wǎng)對文學(xué)創(chuàng)作的影響稱為一次“媒介震驚”——傳統(tǒng)文學(xué)機制無法安置的“文學(xué)青年”找到了樂土，為規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，她提出：“建立一套適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價體系和批評話語，將其納入現(xiàn)當代文學(xué)史研究的整體框架，已成為當代文學(xué)研究的當務(wù)之急?！?/p> 對此，南京師范大學(xué)文學(xué)院教授何平建議，應(yīng)當加大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評力量的投入：“一個傳統(tǒng)意義的作家稍有名氣，便會有很多批評的力量關(guān)注，然而現(xiàn)在風(fēng)頭正盛的知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手卻沒有被充分研究。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以有題材狹窄、文學(xué)資源狹窄和視界不開闊等問題，與研究隊伍較小有關(guān)，小到與龐大的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作人數(shù)不相稱。” 采訪中，記者了解到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來是否可以經(jīng)典化，是目前當代文學(xué)領(lǐng)域最為關(guān)注的?！伴L時間富有活力和生命力的創(chuàng)作潮會形成歷史刻痕，也會出現(xiàn)精品佳作，讀者會有記憶、情感并形成討論場，學(xué)者與評論家就有義務(wù)重視它?！毕牧艺f。 “要實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化，作者在站位上須有對文學(xué)的敬畏感，以工匠精神創(chuàng)作精品力作，堅守精品意識。還應(yīng)注意從傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗中汲取營養(yǎng)，追求思想性、藝術(shù)性與可讀性的統(tǒng)一，而不是一味追求產(chǎn)量和點擊率。”歐陽友權(quán)認為。 可喜的是，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外受到歡迎，已成為中華文化“走出去”的一支力量。借助網(wǎng)絡(luò)和翻譯渠道，無論是在日韓或東南亞國家，還是歐美各國，都能看到它的身影。比如，成立于2014年5月的武俠世界網(wǎng)，致力于將中國流行的網(wǎng)絡(luò)小說翻譯成英文，如今日均活躍量高達300萬人次。有人甚至將中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與好萊塢電影、韓國影視劇、日本動漫并稱為“全球四大文化新奇觀”。 在此背景下，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被賦予了更重要的使命和更深遠的意義，如何彌補短板，樹立精品意識，將中國真正優(yōu)秀的文化元素傳遞出去，以更光彩的形象亮相世界，還需要很多人共同努力。 |
