這是法國知名的繪本畫家海貝卡·朵特梅(Rebecca Dautremer)第二次來到中國大陸。11月18日上午她在上海建投書局舉行了一場名為“通話不朽”的創(chuàng)作談。當(dāng)天下午，澎湃新聞記者對她進(jìn)行了專訪。 “我從沒想到自己在中國有這么多讀者?！币坏浆F(xiàn)場，海貝卡看到坐滿現(xiàn)場的觀眾感到驚訝不已。十多年前海貝卡第一次來中國，但那時中國的繪本氛圍和插畫市場和如今完全不可同日而語。  海貝卡向讀者展示自己的繪本  《愛麗絲夢游奇境》書封 十余年來，海貝卡在中國出版了《被遺忘的公主》《拇指男孩的日記》《愛麗絲夢游仙境》等作品，她的畫風(fēng)可以黑色，可以甜美，可以雀躍，可以傷感，可以優(yōu)雅寫意，也可以諷世深省。 海貝卡1971年生于法國蓋普(Gap)，目前定居巴黎，已婚，有三個小孩。海貝卡年輕的時候?qū)z影充滿無限熱情，夢想著成為攝影師或設(shè)計(jì)師。在她就讀巴黎國立高等裝飾藝術(shù)學(xué)院期間，教授們很快就看出她的繪畫才華，鼓勵她從事青少年繪本創(chuàng)作。海貝卡的第一本和繪畫相關(guān)的書來自出版社約稿，當(dāng)時編輯邀請她畫一本填色書。第一步邁出之后，她開始接到越來越多插畫方面的邀約。1996年，朵特梅發(fā)表處女作《山羊與大野狼》，逐漸顯露出在繪本方面的才華。 海貝卡在法國是家喻戶曉的插畫藝術(shù)家。在中國，很多還沒有孩子的成年人很少關(guān)注到繪本這個領(lǐng)域，不知道海貝卡的名字，但卻很可能看過海貝卡的插畫。她有很多色彩細(xì)膩濃郁的單幅插畫在網(wǎng)絡(luò)上流傳，夢幻略帶傷感的風(fēng)格受到很多人的喜歡。有網(wǎng)友細(xì)心收集她的每一幅插畫，在豆瓣上建成相冊，也有年輕人把她奉為偶像，模仿她的畫風(fēng)進(jìn)行自己的創(chuàng)作。  《被遺忘的公主》書封 此次海貝卡是應(yīng)邀來上海參加中國上海國際童書展，但滿場的白領(lǐng)女性讀者無疑說明她的讀者群不僅僅在兒童之中。 “我發(fā)現(xiàn)很多成年人喜歡繪本。在中國和在法國都有一個情況，就是為孩子們做的書反而常常被成年人去觀看。”海貝卡承認(rèn)，自己的繪本中有很多小孩子理解不了的東西，但從看圖到看文字逐漸深入，這樣的繪本可以被反復(fù)閱讀，“我希望我的繪本是可以陪伴讀者很長一段時間的書。小孩子可以從看圖畫開始，等他們長大一些，或者父母帶孩子讀書的時候，能夠讓他們了解書里面文字上有趣的地方。”  《被遺忘的公主》中的插畫 【對話】 “從事插畫師是自然而然的選擇” 澎湃新聞：你畫插畫前做過攝影師，還學(xué)過圖形設(shè)計(jì)，這些會影響到你的繪畫和構(gòu)圖嗎? 海貝卡：之前我在大學(xué)學(xué)圖形設(shè)計(jì)這個專業(yè)，也做過圖形設(shè)計(jì)，這相當(dāng)于一個基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)圖形設(shè)計(jì)讓我在畫插畫的時候更加注重整體。有些插畫師畫畫的時候會注重一個點(diǎn)，而我會更注重整體構(gòu)圖。我不只做繪本，還會為電影、戲劇繪制海報，設(shè)計(jì)時候也是從整體構(gòu)圖來考慮。  《海貝卡的小劇場》插畫 澎湃新聞：從事插畫師這一職業(yè)的契機(jī)是什么? 海貝卡：原本我計(jì)劃做一個圖形設(shè)計(jì)師，后來成為插畫師，是自然而然地走上了這條路。一開始的時候有一個出版社編輯找我繪制涂色本，很受歡迎，后來就開始有越來越多這方面的工作找到我，從涂色本到形象創(chuàng)作、繪本創(chuàng)作，后來我自然地轉(zhuǎn)到插畫師這一行。 澎湃新聞：你在自己的書里面想法很跳躍，會以怎樣的契機(jī)和靈感去構(gòu)思自己的一本書? 海貝卡：我的靈感從來不是從天而降。我畫畫前會問自己一個問題，就是我想要表達(dá)什么，想要創(chuàng)造什么形象，然后我會以這個形象為主角在腦中想象一個小劇場，其中有各種各樣的人物、布景、燈光，這一切都以一個舞臺一樣的形式呈現(xiàn)出來，我會想像這個人物在這個環(huán)境中會做什么，然后像拍照一樣的把畫面定格，呈現(xiàn)在筆端。 澎湃新聞：《海貝卡的小劇場》是你這種構(gòu)思方式的體現(xiàn)嗎?這本書就是以一個小劇場的形式呈現(xiàn)，紙雕書的形式非常特別，而且每一頁和后面一頁的場景都是有聯(lián)系的，怎么想到要創(chuàng)作這樣一本書。 海貝卡：其實(shí)不是的，這本書里面所有人物都是我其他作品中出現(xiàn)過的人物，我把他們都放在小劇場里，這就是我自己的一個劇場，所有人都在這個劇場里，這些人物之間是沒有聯(lián)系的，所以“小劇場”可以換成“海貝卡的世界”這樣的表達(dá)。  《拇指男孩的秘密日記》書封 澎湃新聞：《被遺忘的公主》是一部想象力特別豐富的作品，里面提到很多奇妙的公主。這本書是你和別人合作的作品，很好奇里面那些奇妙的創(chuàng)意在合作中是怎么產(chǎn)生的?更喜歡自己創(chuàng)作還是和別人合作?怎樣在不同的創(chuàng)作方式下保持自己的風(fēng)格? 海貝卡：我之前很多作品都是和作家合作完成的，現(xiàn)在我也很希望做一些自己的作品。寫文字這件事是需要能力的，現(xiàn)在我覺得自己有能力去自己創(chuàng)作了。 《被遺忘的公主》是我和菲利普·勒榭米耶合作完成的，和他合作比較開心的一點(diǎn)就是他和我之間是有交流的。我們之間會討論，比如我想到一個“胡子公主”或者“昆蟲公主”的傳奇，交流后覺得可行會把它畫出來。但所有的文字都是菲利普負(fù)責(zé)的。也有一些插畫家工作的時候是沒有機(jī)會和作家交流的，這樣就不是很有意思，但我創(chuàng)作《被遺忘的公主》覺得很有趣。而且之后菲利普和我也成為很好的朋友。 澎湃新聞：你提到自己很少用電腦繪畫，更多還是手繪，但你在繪畫上也做過很多嘗試，畫過水彩插畫也嘗試立體書和動畫，在畫畫這件事上，對你來說形式上的創(chuàng)新意味著什么? 海貝卡：我會為了表達(dá)一個東西去做技術(shù)上的嘗試，但沒有刻意去嘗試很多技巧。我畫《拇指男孩》的時候用了很多拼貼的方式，因?yàn)槟鞘且槐竞苄〉氖謨?，我們做手賬會做很多剪貼畫在里面，所以我就自然而然地用了剪貼畫的元素。 澎湃新聞：每天會花多長時間用在繪畫上? 海貝卡：相對于法國人的平均工作時間，我的工作量還是很大的。我會一連工作7天，因?yàn)槲业墓ぷ魇以诩依铮砸惶旃ぷ魇畮讉€小時都是很正常的。  海貝卡創(chuàng)作的插畫 “沒想到自己在中國這么受歡迎” 澎湃新聞：是第一次來中國嗎? 海貝卡：2004年左右我來過中國，去了北京和廣州。當(dāng)時中國的插畫市場還不像現(xiàn)在這樣有爆炸式的發(fā)展，兩次來到中國感到天差地別。 澎湃新聞：創(chuàng)作的時候有沒有考慮過是為多大年齡的讀者來畫的? 海貝卡：在中國和在法國都有一個情況，就是為孩子們做的書反而常常被成年人去觀看。我的想法是，比如我的《被遺忘的公主》，里面其實(shí)有很多文字游戲，小孩子是看不懂的，所以成年人看得更多。但我希望小孩子可以從看圖畫開始，我希望這些繪本是可以陪伴讀者很長一段時間的書，所以我在畫它們的時候，也不希望把我的繪本局限在只是給孩子閱讀這樣的范圍內(nèi)。 我發(fā)現(xiàn)很多成年人喜歡繪本，但他們想買繪本的時候找不到專門為成年人設(shè)計(jì)的繪本，他們會以給小孩買為借口，給自己購買繪本。我給讀者簽名時候遇到過讀者對我說，“這本書是我買來給自己的，但你簽名就寫是送給我的小孩的吧?！彼麄儠樽约嘿I繪本找一個借口。 現(xiàn)在有給成年人做的圖像小說。之前我的很多繪本都在兒童出版社出版，所以出版以后，好像理所當(dāng)然地成了兒童讀物。其實(shí)我也很希望做一些給成年人讀的繪本。  海貝卡創(chuàng)作的插畫 澎湃新聞：很多中國讀者也提到很喜歡你紅色的畫。你似乎很喜歡在畫作中使用大面積比較暗的紅色，是有意為之的嗎? 海貝卡：我確實(shí)會在很多繪本中使用紅色，但沒有什么特別的原因?！侗贿z忘的公主》封面是紅色，《芭芭雅戈》中也用了很多紅色插畫，《小小戀人》也是。 我其實(shí)也不是刻意使用紅色，只是覺得紅色恰好和我要畫的東西主題相近。比如《小小戀人》講的是小孩子之間的感情，如果用綠色會很奇怪，《芭芭雅戈》是一個魔女的故事，用紅色會有一點(diǎn)恐怖氣氛，讓人想到一個吃肉的魔女形象，如果用冷色調(diào)也會覺得很奇怪。畫這些畫的時候，紅色是我直覺上想到的顏色。 澎湃新聞：在中國你現(xiàn)在已經(jīng)有很多書迷，我還看到許多學(xué)繪畫的年輕人把你當(dāng)作他們的標(biāo)桿。怎樣成為一名優(yōu)秀的插畫師，你能給喜歡你的人一些建議嗎? 海貝卡：我其實(shí)不知道自己在中國這么受歡迎，早上參加分享活動看到滿滿的都是人覺得很驚訝，我甚至都不知道他們是不是真的認(rèn)識我，真的看過我的作品。對于繪畫，我的建議是還是要找到自己的繪畫風(fēng)格、發(fā)出自己的聲音，當(dāng)然也需要很多的繪畫練習(xí)，需要付出很多的時間。臺上一分鐘，臺下十年功。(文/楊寶寶) |
